Papur Gwybodaeth Celfyddydau Diwylliannol Ota Ward "ART bee HIVE" cyf.22 + gwenyn!

Cyhoeddwyd ar 2025 Ionawr, 4

Cyf.22 Rhifyn y Gwanwyn

Mae Papur Gwybodaeth Celfyddydau Diwylliannol Ota Ward "ART bee HIVE" yn bapur gwybodaeth chwarterol sy'n cynnwys gwybodaeth am ddiwylliant a chelfyddydau lleol, a gyhoeddwyd o'r newydd gan Gymdeithas Hyrwyddo Diwylliannol Ward Ota o gwymp 2019.
Ystyr "BEE HIVE" yw cwch gwenyn.
Ynghyd â gohebydd y ward "Mitsubachi Corps" a gasglwyd trwy recriwtio agored, byddwn yn casglu gwybodaeth artistig a'i chyflwyno i bawb!
Yn "+ gwenyn!", Byddwn yn postio gwybodaeth na ellid ei chyflwyno ar bapur.

Pobl artistig: Dawnswyr SAM + gwenyn!

Person artistig: yr actores gerddorol Rina Mori + gwenyn!

Sylw yn y dyfodol DIGWYDDIAD + gwenyn!

Mae dawnsio yn gwneud i unrhyw un deimlo'n fwy disglair a chadarnhaol.
"Dawnsiwr SAM"

Mae SAM bob amser wedi bod yn arweinydd yn sîn dawnsio stryd Japan, ac fel aelod o'r uned ddawns a lleisiol "TRF" a ffurfiodd ym 1992, ysgogodd ffyniant dawns mawr. Ers 2007, mae wedi bod yn gynhyrchydd llwyr yr Adran Perfformio Dawns yng Ngholeg Peirianneg Nippon Music, lle mae’n frwd dros feithrin dawnswyr ifanc. Buom yn siarad â SAM am ei yrfa ei hun, apêl dawns, addysg ddawns, a dyfodol y sîn ddawns.

ⒸKAZNIKI

Roedd y symudiadau dawns, nad ydynt i'w gweld mewn bywyd bob dydd, yn cŵl.

Dywedwch wrthym am eich cyfarfyddiad â dawns.

"Pan oeddwn yn freshman ysgol uwchradd, roedd gen i ffrind a fyddai'n aml yn mynd i ddisgos. Cefais fy swyno pan welais ef yn dawnsio ychydig yn ystod toriad yn yr ysgol. Fe benderfynon ni i gyd fynd gyda'n gilydd y tro nesaf, felly aethon ni i ddisgo yn Center Street, Shibuya. Roedden ni'n dawnsio fel arfer, ond pan ddaeth cwsmer rheolaidd mewn siwt wen i mewn, ffurfiodd cylch a dechreuodd ddawnsio yn y canol, ac roeddwn i'n teimlo'n oeraidd iawn, ac roeddwn i eisiau bod mor obseaidd.

Beth wnaeth eich denu i ddawnsio?

"Roeddwn i'n chwarae chwaraeon, ac rydw i bob amser wedi bod wrth fy modd yn symud fy nghorff. Roedd hi'n 77, felly nid oedd yn gyfnod o symudiadau acrobatig fel dawns heddiw. Roeddem yn gwneud symudiadau syml, ond nid oeddent yn rhan o fywyd bob dydd. Roeddwn i'n meddwl eu bod yn cŵl iawn."

Darganfyddais ddawns pan oeddwn yn gofyn i mi fy hun a oeddwn wir eisiau bod yn feddyg.

Daw SAM o deulu o feddygon sydd wedi bod yn y busnes ers oes Meiji, a deallaf fod pob aelod o'ch teulu yn feddygon.

"O oedran ifanc, dywedwyd wrthyf i ddod yn feddyg, i fod yn feddyg. Ond pan oeddwn yn 15, dechreuais fod yn amau ​​​​a oeddwn am barhau fel 'na. Roeddwn yn gofyn i mi fy hun os oeddwn wir eisiau bod yn feddyg, pan ddarganfyddais ddawns. Roedd yn sioc. Ar y dechrau, byddwn yn dweud celwydd a dweud fy mod yn mynd i aros draw yn nhŷ ffrind o'r ysgol, a mynd i ddawnsio gyda ffrindiau, ond roedd hi'n teimlo bod digon i'w gael ers mis , y dref drws nesaf i dŷ fy rhieni Roedd hi tua 15 munud o daith ar y beic modur i ffwrdd.
Ar ôl ychydig, daeth fy rhieni o hyd i mi sleifio allan yng nghanol y nos, felly rhedais i ffwrdd o gartref. Roeddwn i'n gweithio'n rhan amser mewn disgo roeddwn i'n ei fynychu, ac roedd fy ffrindiau o'r ysgol hefyd yn adnabod y lle, felly daeth fy rhieni i chwilio amdanaf. Yn y diwedd, dygwyd ef yn ôl ar ôl tua phythefnos. "

Mae ychydig o amser wedi mynd heibio ers i mi ddarganfod dawns gyntaf, ac eto mae pethau wedi newid yn gyflym.

"Dyna'r tro cyntaf i mi gael sgwrs galon-i-galon gyda fy rhieni. Pan ofynnon nhw i mi, 'Pam wnaethoch chi hyn?' Atebais, 'Rwyf am fod yn rhydd.' Dywedodd fy nhad, 'Rydych chi'n dal yn yr ysgol uwchradd, felly os bydd unrhyw beth yn digwydd, eich rhieni sy'n gyfrifol am hynny.' Pan ofynnais iddynt, 'Felly beth ddylwn i ei wneud?' dywedasant wrthyf, 'Rhowch wybod iddynt ble'r ydych chi, a ewch i'r ysgol yn rheolaidd. O hynny ymlaen, wnes i byth fynd adref eto, ond mynd i'r disgo bob nos, ac yna mynd i'r ysgol o'r disgo."

ⒸKAZNIKI

Mae'r ddawns dwi'n ei wneud mor cŵl, felly rydw i eisiau ei ddangos i eraill a lledaenu'r gair.

Doedd dim ysgolion dawnsio disgo bryd hynny, felly sut wnaethoch chi wella eich sgiliau?

"Os bydda' i'n gweld rhywun cŵl yn dawnsio mewn disgo, fe wna i jest eu copïo nhw. Os bydda' i'n dysgu symudiad newydd, mi fydda i'n ei ymarfer drwy'r nos o flaen drych y disgo."

A fyddwch chi'n ddawnsiwr proffesiynol ar ôl graddio o'r ysgol uwchradd?

"Ar y pryd, roeddwn i mewn tîm dawns pedwar person o'r enw 'Space Craft' ac ychwanegodd ffrind a oedd yn gantores dda o fy nyddiau yn hongian allan yn Kabukicho i wneud fy ymddangosiad cyntaf. Enw'r grŵp oedd 'Champ'. Daeth ein debut i ben tua blwyddyn yn ddiweddarach, ond fe wnaethom debuted eto gyda'r un aelodau o dan yr enw 'Rif Raff'. 'Rif Raff' yn para am egwyl, ac yn dawnsio am dair blynedd roedd dawnsio, yn cŵl iawn, felly roeddwn i eisiau ei ddangos i bobl a'i ledaenu, ac roeddwn i'n meddwl mai'r unig ffordd i wneud hynny oedd ymddangos ar y teledu Roedd hyn yn ôl pan nad oedd y term 'dawns stryd' hyd yn oed yn bodoli eto."

Yn Efrog Newydd, daeth meddwl yn fyd-eang.

Pam aethoch chi wedyn i Efrog Newydd i astudio dawns?

"Ar y pryd, roeddwn i'n 23 ac yn breg-ddawnsiwr, ond am ryw reswm roeddwn i'n meddwl na allwn i wneud bywoliaeth o ddawnsio oni bai fy mod wedi dysgu sut i ddawnsio'n iawn. Rwy'n hoff iawn o ddawnsio disgo a bregddawnsio, felly roeddwn i'n barod i wneud cymaint o ymdrech ag y gallwn. Ond roeddwn i'n meddwl na fyddwn i byth yn gallu dod yn ddawnsiwr llawn oni bai fy mod yn mynd trwy gyfnodau anodd."

Pa fath o ddawns wnaethoch chi ei astudio yn Efrog Newydd?

"Dawns jazz a bale clasurol. Fe wnes i gryn dipyn ohono. Byddwn yn dawnsio yn y stiwdio yn ystod y dydd ac mewn clybiau neu ar y stryd gyda'r nos. Roedd hi'n 1984, felly roedd Efrog Newydd yn dal i fod yn lle garw iawn. Roedd Times Square yn llawn siopau porn, ac roedd hyd yn oed yn waeth na Kabukicho ar y pryd. Roedd llawer o pimps ar y strydoedd. Ond yn y nos roeddwn i'n mynd yn fwy garw na'r Times erioed tracwisgoedd, felly doeddwn i ddim yn edrych yn Japaneaidd felly nid oedd yn beryglus o gwbl (chwerthin).

America yw cartref dawnsio stryd. Beth oeddech chi'n ei deimlo a'i ddysgu yno?

"Mae fy dawnsio yn cael ei dderbyn yn America. Rydw i wedi cael brwydrau gyda dawnswyr amrywiol rydw i wedi cwrdd â nhw mewn disgos. Fe wnes i hyd yn oed ddawns stryd o flaen Cats Theatre ar Broadway, gan dargedu'r gynulleidfa oedd yn dod allan ar ôl sioe. Stopiodd pawb a chanmol. Roeddwn i'n teimlo nad oedd dawnswyr Japaneaidd yn israddol o gwbl."
Yr hyn a ddysgais yn Efrog Newydd, wrth gwrs, oedd dawns, ond hefyd sut i feddwl yn fyd-eang. Y peth mwyaf i mi oedd gallu gweld y byd, yn hytrach nag edrych ar Japan yn unig, neu Japan yn y byd. "

Maent yn coreograffu'r ddawns drostynt eu hunain. Rwy'n cyfarwyddo sut y dylai'r ddawns edrych.

Yn ogystal â bod yn berfformiwr, mae SAM hefyd yn coreograffi ac yn cyfarwyddo cynyrchiadau llwyfan. Dywedwch wrthym am apêl pob un.

"Doeddwn i ddim wir yn meddwl amdano fel pethau ar wahân. Rydyn ni'n coreograffi oherwydd mae angen coreograffi er mwyn dawnsio. A phan dwi'n coreograffi, rydw i'n meddwl sut i gyflwyno'r ddawns, felly rwy'n ei chyfarwyddo. Mae cysylltiad agos rhwng y cyfan. Doeddwn i ddim hyd yn oed yn teimlo fy mod yn ei chyfarwyddo, roeddwn i'n naturiol yn meddwl sut i wneud iddo edrych yn cŵl."

Fi sy'n penderfynu ar yr holl gwricwlwm a'r holl athrawon. Os ydw i'n mynd i'w wneud, rydw i eisiau ei wneud o ddifrif.

Fel cynhyrchydd cyfan yr Adran Perfformio Dawns yng Ngholeg Peirianneg Nippon, sut ydych chi'n teimlo am ymwneud ag addysg dawns am 18 mlynedd?

"Fi sy'n penderfynu ar y cwricwlwm i gyd a'r holl athrawon. Os ydw i'n mynd i'w wneud e, rydw i eisiau ei wneud o ddifrif. Rwy'n ei reoli'n dda ac yn casglu athrawon sy'n gallu addysgu'n iawn.
Pan fyddwch chi'n rhoi cynnig ar bale clasurol, dawns gyfoes, neu ddawns jazz, gallwch weld bod gan bob arddull ei nodweddion rhyfeddol ei hun. Mewn gwirionedd, trwy gydol fy ngyrfa ddawns, mae'r elfennau sylfaenol hyn wedi bod yn arf gwych i mi. Pe bawn i'n dechrau ysgol ddawns, byddwn am gynnwys bale, jazz, cyfoes a dawnsio stryd, felly gwnes i bob un ohonynt yn bynciau gorfodol. "

Ydych chi byth yn rhoi cyfarwyddyd uniongyrchol i fyfyrwyr?

"Rwy'n addysgu unwaith yr wythnos. Ysgol yw Kogakuin, nid stiwdio ddawns. Mae'r myfyrwyr rwy'n eu haddysgu yn sefydlog bob tro, felly rwy'n creu cwricwlwm fesul cam, fel addysgu'r wythnos ddiwethaf hon, felly byddaf yn addysgu hyn yr wythnos hon, a'r wythnos nesaf. Rwy'n addysgu trwy feddwl am ba mor bell y gallaf wella'r sgiliau mewn blwyddyn."

Wrth i chi ganolbwyntio ar wella, bydd eich gwir hunan yn dod i'r amlwg yn naturiol.

Dywedwch wrthym beth rydych chi'n ei ystyried yn bwysig wrth addysgu dawns, a beth yw'r un peth yr hoffech ei gyfleu i fyfyrwyr sydd am ddod yn ddawnswyr.

"Pwysigrwydd y pethau sylfaenol. Rwy'n dweud wrthyn nhw am beidio â chael eich hongian yn ormodol ar y syniad o greu eu steil eu hunain. Mae'n iawn os nad oes gennych chi'ch steil eich hun neu rywbeth gwreiddiol, meddyliwch am wella. Mae'n iawn i ddynwared rhywun arall, cyn belled â'ch bod chi'n canolbwyntio ar wella, bydd eich steil eich hun yn dod allan yn naturiol. Os ydych chi'n meddwl gormod am beth yw'ch steil eich hun, os ydych chi'n gallu mynd yn broffesiynol hefyd, fe allwch chi fod yn berson proffesiynol i fynd i'r cyfeiriad anghywir s. Dw i'n dweud wrthyn nhw am fod yn brydlon, dweud helo, bod yn hawdd cysylltu â nhw, a bod yn bobl dda.”

A ydych wedi cael unrhyw fyfyrwyr cofiadwy yr ydych wedi'u haddysgu hyd yn hyn?

"Mae nifer o'n myfyrwyr wedi gwneud eu hymddangosiad cyntaf fel dawnswyr, ac mae rhai yn weithgar fel artistiaid. Nid un unigolyn yn unig mohono, ond mae llawer o ddawnswyr sydd wedi graddio o Kogakuin yn weithgar ym myd dawns Japan. Mae Kogakuin, neu yn hytrach, graddedigion DP (Perfformiad Dawns), wedi dod yn frand. Pan fydd pobl yn dweud eu bod yn dod o Kogakuin, dywedir wrthynt, 'Wel, mae gennych chi sgiliau proffesiynol a solet'.

Rwy'n gobeithio y gall pawb fod yn egnïol ledled y byd.

Allwch chi ddweud wrthym am ddyfodol y sîn ddawns?

"Rwy'n credu y bydd yn parhau i esblygu. Rwy'n gobeithio y gallwn fynd y tu hwnt i'r rhwystrau rhwng Japan a thramor a dod yn grŵp byd-eang. Ddim yn bell yn ôl, roedd yn ymddangos yn anhygoel y gallai person Japaneaidd gefnogi artist tramor, ond nawr mae wedi dod yn norm. Rwy'n teimlo ein bod wedi dod mor bell â hyn. Rwyf am weld camau ac arddulliau newydd yn tarddu o Japan yn y dyfodol."

Yn olaf, dywedwch wrthym am apêl dawns.

"Ar hyn o bryd, rwy'n gweithio ar brosiect dawns lle mae pobl oedrannus yn dawnsio. Gall pobl o bob oed fwynhau dawnsio. Boed gwylio eraill yn dawnsio neu'n dawnsio eich hun, mae'n galonogol ac yn hwyl. Felly mae'n dda i'ch iechyd. Mae dawns yn gwneud unrhyw un, hen neu ifanc, yn siriol ac yn gadarnhaol. Dyna ei hapêl fwyaf."

Proffil

SAMSam

ⒸKAZNIKI

Ganed yn Saitama Prefecture ym 1962. Dawnsiwr o Japan a chrëwr dawns. Yn 15 oed, darganfu llawenydd dawns gyntaf ac aeth i Efrog Newydd i astudio dawns yn unig. Yn ddawnsiwr yn yr uned lleisiol dawns "TRF", a ddaeth i'r amlwg ym 1993. Yn ogystal â llwyfannu a choreograffi ar gyfer cyngherddau TRF, mae hefyd yn weithgar fel crëwr dawns, yn coreograffu ac yn cynhyrchu cyngherddau i lawer o artistiaid gan gynnwys SMAP, TVXQ, BoA, a V6. Yn 2007, daeth yn gynhyrchydd cyfan yr Adran Perfformio Dawns yng Ngholeg Cerdd Coleg Peirianneg Nippon.

Cydweithrediad cyfweliad: Coleg Peirianneg Nippon

Trwy ein cysylltiadau â'n cwsmeriaid y caiff rhywbeth newydd ei eni.
"Actores gerddorol MoriRinaMarina"Mr.

Mae "Spirited Away" yn addasiad llwyfan o ffilm animeiddiedig glasurol Hayao Miyazaki. Roedd y sioe yn boblogaidd iawn nid yn unig yn Japan, ond hefyd yn Llundain y llynedd. Merch Sinderela yw Mori Rina a wnaeth ei hymddangosiad cyntaf fel Chihiro yn West End* Llundain, mecca theatr. Rwyf wedi graddio o Goleg Celf Japan yn Sanno.

ⒸKAZNIKI

Mae sioe gerdd yn ffurf gelfyddyd gynhwysfawr sy'n ymgorffori cân a dawns i fynegi pethau na ellir eu mynegi trwy actio'n unig.

Dywedwch wrthym am eich cyfarfyddiad â sioeau cerdd.

"Pan oeddwn tua thair oed, roedd mam ffrind fy oedran yn aelod o'r Shiki Theatre Company a byddai'n aml yn fy ngwahodd i'w gweld. Rwy'n dod yn wreiddiol o Nagasaki, ond pan oeddwn yn yr ysgol elfennol byddwn yn mynd i weld sioeau cerdd yn Fukuoka, Osaka a Tokyo. Nid oedd fy rhieni yn gefnogwyr cerddorol arbennig o fawr, felly roeddwn yn aml yn cael fy ngwahodd gan fy ffrind. Roeddwn i bob amser yn mwynhau gwersi canu a dawnsio byd. a oedd yn wahanol i fywyd bob dydd, a’r amser a dreuliais yn ymgolli mewn canu a dawnsio, felly roeddwn i’n meddwl bod sioeau cerdd yn wych.”

Beth wnaeth i chi benderfynu bod yn actores gerddorol?

"Pan oeddwn yn y bedwaredd radd o ysgol elfennol, symudais i Shizuoka, lle mae rhieni fy mam yn byw. Bryd hynny, ymunais â grŵp cerddorol plant lleol. Roedd yn grŵp theatr amatur a ddaeth â phlant o'r drydedd radd o ysgol elfennol i fyfyrwyr ysgol uwchradd at ei gilydd. Hwn oedd fy ymgais gyntaf ar sioe gerdd. Buom yn ymarfer unwaith yr wythnos a threulio blwyddyn yn creu un darn o waith.
Hwn oedd y tro cyntaf i mi geisio creu darn o waith gyda fy ffrindiau, a darganfyddais faint o hwyl oedd o. Dysgais nad y cymeriadau yn y chwyddwydr yn unig sy'n ymwneud â chreu gwaith, ond bod llawer o bobl yn cydweithio i'w greu. Roeddwn i'n meddwl ei fod yn fyd anhygoel. Dechreuais feddwl fy mod eisiau gwneud hon yn yrfa i mi yn y dyfodol pan oeddwn yn y pumed gradd.
Rwy'n meddwl bod sioeau cerdd yn ffurf gelfyddyd gynhwysfawr sy'n ymgorffori cân a dawns i fynegi pethau na ellir eu mynegi trwy actio yn unig. "

Deuthum i Tokyo heb unrhyw oedi na phryder, dim ond wedi cyffroi.

Ar ôl graddio o'r ysgol uwchradd iau, a wnaethoch chi symud i Tokyo yn unig i ddod yn weithiwr proffesiynol?

"Na, symudais i Tokyo gyda fy mam, fy nhad a'm teulu. Symudais i Tokyo i fynd i mewn i ysgol uwchradd gysylltiedig Coleg Celf Japan. Pe bawn i eisiau dilyn gyrfa mewn sioeau cerdd, roeddwn i'n ystyried ysgol alwedigaethol neu goleg cerdd. Fodd bynnag, teimlais hefyd nad oedd astudio mewn ysgol uwchradd arferol am dair blynedd i baratoi ar gyfer arholiadau mynediad prifysgol "yn hollol iawn," felly fe wnes i chwilio'r rhyngrwyd am opsiwn gwell, a daeth o hyd i'r ysgol uwchradd gysylltiedig, a darganfuwyd y Coleg Celf cysylltiedig, nos Wener yno. yn ddosbarthiadau prawf ddydd Sadwrn a dydd Sul, dywedais wrth fy rhieni, "Efallai y dylwn fynd," ac atebasant, "Iawn, gadewch i ni gael gwesty," felly es i Tokyo gyda fy mam ar unwaith a chymryd rhan yn y dosbarth prawf.

Fe wnes i ddod o hyd iddo ddydd Gwener a dod i Tokyo ddydd Sadwrn. Mae gennych fenter wych.

"Rydyn ni'n deulu gweithgar (chwerthin). Nid yw fy rhieni y math i gefnogi fy ngyrfa adloniant yn daer, ond maen nhw'n cefnogi unrhyw beth rydw i'n dweud fy mod i eisiau ei wneud. Wnes i ddim dechrau bale o gais fy rhieni, gan fy mod i wedi bod yn ei wneud ers pan oeddwn i'n fach. Es i weld ffrind yn perfformio ac roedd yn edrych fel hwyl, felly dywedais, 'Rwyf am wneud hynny hefyd,' a rhoddais gynnig arni i Tokyo (chwerthin yw hynny).
Roedd fy awydd llwyr i fod yn actores gerddorol yn golygu fy mod wedi dod i Tokyo heb unrhyw amheuaeth na phoeni, dim ond cyffro. "

Roedd yn wych cael y cyfle i brofi gweithle proffesiynol tra'n dal yn fyfyriwr.

Dywedwch wrthym am eich atgofion o'ch amser yn yr ysgol alwedigaethol.

"Mae gennym ni 'Brosiect Cerddorol' rydyn ni'n ei wneud unwaith y flwyddyn. Rydyn ni'n perfformio gweithiau Broadway yn yr ysgol. Fe wnaethon ni ddysgu a pherfformio o dan gyfarwyddyd cyfarwyddwyr blaenllaw, hyfforddwyr lleisiol a choreograffwyr. Mae deall bwriadau'r cyfarwyddwr, eu treulio nhw eich hun a chyflwyno'ch perfformiad eich hun yn rhywbeth na allwch chi ond ei brofi yn y broses o greu cynhyrchiad. Roedd yn gaffaeliad mawr i mi fy mod wedi gallu ymgymryd â'r her o greu'r cyfnod hwn o waith cynhyrchu a ddysgais. yw sut mae pethau'n symud ymlaen mor gyflym yn y gweithle proffesiynol."

Mae yna bethau y gallwch chi eu dysgu dim ond trwy'r broses o greu cynhyrchiad llwyfan mewn gwirionedd.

"Hyd yn oed mewn dosbarthiadau rheolaidd, mae gennym gyfle i ddysgu gan athrawon proffesiynol, ond trwy brofi creu gwaith, roeddwn i'n gallu dysgu o bersbectif gwahanol na phe bawn i'n fyfyriwr yn cael dysgu sgiliau unigol. Dysgais fod gweithwyr proffesiynol yn cyfrifo'r pethau hyn a chanolbwyntio ar y pwyntiau hyn. Deuthum yn gallu meddwl yn fwy rhesymegol ac edrych ar weithiau'n wrthrychol o safbwyntiau amrywiol. Roeddwn i'n teimlo bod gen i syniad cliriach o'r hyn yr oedd ei angen arnaf i gael profiad proffesiynol tra'n dal i fod yn gyfle gwych i'r gweithle. "

Profiad prin oedd cael gwersi gyda phobl leol ar Broadway.

Rwyf wedi clywed bod hyfforddiant tramor ar gael i’r rhai sy’n dymuno gwneud hynny.

"Roeddwn i'n gallu mynd i Broadway neu'r West End unwaith y flwyddyn, ac roeddwn i'n mynd bob tro o fy ail flwyddyn yn yr ysgol uwchradd. Bryd hynny, ychydig o sioeau cerdd oedd yn dod i Japan o hyd, ac roedd y perfformiadau a oedd yn ymwneud â staff gwreiddiol yn gyfyngedig. Chefais i ddim cyfle i ddysgu am y sioeau cerdd diweddaraf yn Llundain nac Efrog Newydd, na lefel y staff gwreiddiol."

A oedd theatrau yn Tokyo yn wahanol i'r rhai dramor?

"Roedd yn wir yn wahanol. Mae awyrgylch y gynulleidfa yn hollol wahanol. Yn Tokyo, mae sioeau cerdd yn cael eu dangos yn bennaf mewn theatrau mawr. Dramor, mae yna lawer o leoliadau llai sy'n haws eu gweld. Mae'r rhain bob amser yn perfformio ac mae ganddynt rediadau hir. Mae yna hefyd sawl theatr gerllaw yn yr un ardal, felly gallwch chi fynd i weld amrywiaeth o gynyrchiadau. Fe wnes i fwynhau'r amgylchedd hwnnw'n fawr."

Ble oedd eich taith hyfforddi dramor gyntaf?

"Roedd ar Broadway. Y sioe welais i oedd fy ffefryn, 'Wicked'. Fe wnes i grio'r funud y des i mewn i'r theatr (chwerthin). Roeddwn i mor gyffrous, gan feddwl, 'Dyma lle cafodd Wicked ei eni! Dyma lle dechreuodd y cyfan!' Roedd y perfformiad ei hun yn dda iawn hefyd, ac fe wnes i grio.
Er ein bod yn cael gwersi arbennig gan hyfforddwyr tramor yn yr ysgol, roedd yn brofiad prin gallu cymryd gwersi gyda phobl leol. "

A oedd yn wahanol i wersi yn Japan?

"Yn Japan, os nad ydych chi'n dda, ni allwch chi fynd i'r blaen, neu os nad ydych chi'n cyd-fynd â'r dosbarth, rydych chi'n aros yn y cefn, ond does dim byd felly yma. Waeth beth yw eich lefel sgiliau, math o gorff, dillad, neu hil, rydych chi'n mynd i'r blaen a dawnsio. Mae'r angerdd yn hollol wahanol i Japan. Roedd yn brofiad newydd, ac fe wnes i lawer o ddarganfyddiadau."

Pan gefais fy newis i chwarae’r brif ran, roeddwn yn hapus iawn, ond ar yr un pryd roeddwn yn teimlo synnwyr mawr o gyfrifoldeb.

Os bu perfformiad a oedd yn drobwynt yn eich gyrfa broffesiynol, dywedwch wrthym amdano.

"Roedd yn rhaid iddo fod yn 'Spirited Away' y llynedd. Wnes i erioed feddwl y byddwn i'n gallu perfformio ar lwyfan y West End. Ar ben hynny, roeddwn i'n gallu perfformio fel prif rôl Chihiro. Roeddwn i'n meddwl y byddai'n eithaf anodd perfformio ar lwyfan fel Chihiro yn Japan, ond wnes i erioed feddwl y byddai'n digwydd ar y West End."

Sawl sioe wnaethoch chi berfformio yn Llundain?

"Fe wnes i ymddangos ar y llwyfan fel Chihiro mewn 10 perfformiad. Dechreuodd ymarferion ddechrau mis Ionawr y llynedd, roedd y perfformiad yn yr Imperial Theatre* ym mis Mawrth, ac es i Lundain ganol mis Ebrill, ac roeddwn i wrth law fel is-astudiaeth* trwy gydol Ebrill a Mai."

Sut oeddech chi'n teimlo pan aethoch chi o fod yn is-astudiaeth i gael eich castio mewn rôl arweiniol?

"Rwy'n llythrennol neidio am lawenydd (chwerthin). Roeddwn i'n hapus iawn, ond ar yr un pryd roeddwn yn teimlo ymdeimlad mawr o gyfrifoldeb. Kanna Hashimoto a Mone Kamishiraishi wedi bod yn perfformio y sioe ers iddi gael ei dangos am y tro cyntaf yn 2022. Bydd yn drydydd adfywiad ar ôl y perfformiad cyntaf a'r adfywiad, ac rydym yn dod ag ef i Lundain. Roeddwn yn poeni am ymuno â'r aelodau presennol yn y sefyllfa hon, ac roeddwn i'n poeni fy hun, roeddwn i'n teimlo'n bryderus o'r dechrau ei wneud, gallaf ei wneud,' a phenderfynu bod yn rhaid i mi fynd amdani."

Sut oeddech chi'n teimlo am chwarae'r brif ran ar y llwyfan?

"Roedd fy ymddangosiad cyntaf wedi'i drefnu'n wreiddiol ar gyfer Mehefin 6fed, ond roeddwn i'n llenwi ar gyfer Kanna Hashimoto felly fe'i haildrefnwyd yn sydyn i Fai 12rd. Ar ddiwrnod y sioe, ychydig cyn ei fod i fod i ddechrau, roedd yna fater lle na fyddai'r bont ar y set yn dod i lawr. Casglodd holl aelodau'r cast ar y llwyfan i gadarnhau'r newidiadau munud olaf i'r cyfeiriad. Yna, cyhoeddwyd ymdeimlad o densiwn ymhlith y staff a chyhoeddwyd. amser, rydym yn llenwi ar gyfer Hashimoto a hoffem ofyn i Mori chwarae Chihiro,' ac roedd pawb wedi cynhyrfu'n fwy nag oeddwn i.
Yr ail a'r trydydd tro i mi ei weld, roedd ychydig yn fwy brawychus. Treuliais lawer o amser yn ymarfer ar fy mhen fy hun ac ychydig iawn o amser a gefais i ymarfer gyda phawb. Cefais amser i ddod i fy synhwyrau a daeth yn ofnus yn y diwedd. "

Yn Llundain, mae theatr yn fwy hygyrch na sinema ac mae'n hawdd mynd i'w gweld.

Beth oedd ymateb cynulleidfa Llundain?

"Yn Japan, mae mynd i'r theatr yn gallu teimlo braidd yn ffurfiol. Yn Llundain, mae theatr yn fwy hygyrch na ffilm, ac roeddwn i'n teimlo ei fod yn lle y gallech chi fynd i weld drama'n achlysurol. Gallwch wylio drama wrth gael diod yn yr awditoriwm, neu fwyta hufen iâ neu popcorn. Mae'n hamddenol iawn (chwerthin)."

A wnaethoch chi ddarganfod unrhyw beth newydd fel actor?

"Rydw i wedi dod i deimlo'n gryf bod y llwyfan yn beth byw. Rwy'n meddwl mai rhan bwysig o fod yn actor yw cyflwyno rhywbeth ffres a newydd i'r gynulleidfa bob tro rydyn ni'n perfformio sioe hir. Gyda phob perfformiad, mae'r gynulleidfa'n ymateb mewn gwahanol ffyrdd, ac mae hynny'n newid y llwyfan. Sylweddolais mai'n union oherwydd ein bod ni'n gysylltiedig â'r gynulleidfa, nid dim ond ar y llwyfan, mae rhywbeth newydd yn cael ei eni.
Rhoddodd y cyfarwyddwr John Caird* araith ar y llwyfan cyn y noson agoriadol, gan ddweud, "Y gynulleidfa yw'r cymeriad olaf." "Dim ond gyda'r gynulleidfa y gellir creu gwaith, nid dim ond y cymeriadau." Yr wyf yn awr yn deall ystyr y geiriau hynny. Yn Llundain, mae'r ymatebion yn uniongyrchol iawn. Roeddwn i wir yn teimlo pŵer neu ddylanwad y cwsmeriaid. "

Beth yw eich nodau ar gyfer y dyfodol?

"Hoffwn roi cynnig ar sioeau cerdd, wrth gwrs, ond hefyd dramâu syth. Rwyf am roi cynnig ar amrywiaeth o gynyrchiadau, heb gyfyngu fy hun i feysydd penodol. Hoffwn hefyd ddod ar draws amrywiaeth o rolau. Rwy'n meddwl, wrth i mi gael mwy o brofiad bywyd, y byddaf yn gallu tynnu ar amrywiaeth o sgiliau gwahanol. Rwyf am barhau i fod yn actor am weddill fy oes."

*West End: ardal theatr fawr Llundain. Ynghyd â Broadway Efrog Newydd, mae ar y lefel uchaf o theatr fasnachol.
*Teigeki: Imperial Theatre. Y theatr o flaen y Palas Ymerodrol. Agorwyd Mawrth 1911, 44 (Meiji 3). Y theatr ganolog ar gyfer sioeau cerdd yn Japan.
*Deall Astudio: Actor wrth gefn sydd wrth gefn yn ystod y perfformiad i gymryd yr awenau dros yr actor sy'n chwarae'r brif ran yn y digwyddiad annhebygol nad yw'n gallu ei chwarae.
*John Caird: Ganed yng Nghanada ym 1948. Cyfarwyddwr theatr a sgriptiwr Prydeinig. Cyfarwyddwr Cyswllt Anrhydeddus y Royal Shakespeare Company. Mae ei weithiau cynrychioliadol yn cynnwys "Peter Pan" (1982-1984), "Les Miserables" (1985-), a "Jane Eyre" (1997-).

Proffil

coedwigRinaMarina

ⒸKAZNIKI

Graddiodd o Goleg Celf Japan. Dechreuodd ei gyrfa fel actores broffesiynol tra'n dal yn fyfyriwr. Yn fuan ar ôl graddio, cafodd ei dewis i chwarae'r arwres, Yukimura Chizuru, ym mhennod Hijikata Toshizo o "Hakuoki Shitan." Ers hynny, mae hi wedi ymddangos mewn cynyrchiadau llwyfan fel "Death Note THE MUSICAL", y sioe gerdd "Roman Holiday", a'r sioe gerdd "17 AGAIN", yn ogystal ag ymddangosiadau teledu fel rôl Kaneguri Akie yn nrama NHK Taiga "Idaten". Yn 2024, bydd yn ymddangos fel Chihiro yn y cynhyrchiad llwyfan o Spirited Away yn y London Coliseum.
Disgwylir iddo ymddangos yn yr un rôl yng nghynhyrchiad llwyfan Spirited Away yn Shanghai, China (Shanghai Culture Plaza) rhwng Gorffennaf ac Awst 2025.

Cydweithrediad cyfweliad: Coleg Celf Japan

Digwyddiadau Sylw yn y Dyfodol + gwenyn!

Sylw yn y dyfodol DIGWYDDIAD CALENDAR Mawrth-Ebrill 2025

Yn cyflwyno digwyddiadau celf y gwanwyn a'r mannau celf sy'n cael sylw yn y rhifyn hwn.Pam na wnewch chi fynd allan am ychydig i chwilio am gelf, heb sôn am y gymdogaeth?

Gwiriwch bob cyswllt am y wybodaeth ddiweddaraf.

Oriel Minami Seisakusho Arddangosfa Arbennig "Creu - Cynhyrchu a Creu"

I nodi 10 mlynedd ers agor yr oriel hon mewn ffatri wedi'i hailbwrpasu, bydd yr oriel yn dychwelyd i'w gwreiddiau fel ffatri ac yn arddangos offer a pheiriannau a ddefnyddir yn y ffatri, ynghyd â gweithiau gan grefftwyr presennol (y cyfeirir atynt oll fel "cynyrchiadau"), a gweithiau gan artistiaid sydd wedi bod yn gysylltiedig â'r oriel dros y degawd diwethaf (cyfeirir at bob un ohonynt fel "cynyrchiadau"). Mae hon yn arddangosfa lle gall ymwelwyr brofi'r harddwch sy'n bodoli wrth "wneud" a "chreadigaeth."

Les mainc (sy'n eiddo i Oriel Minami Seisakusho)

Dathlu Canmlwyddiant Geni: Arddangosfa Toyofuku Tomonori

Mae Toyofuku Tomonori yn gerflunydd o fri rhyngwladol a symudodd i Milan ar ôl y rhyfel a bu'n weithgar yno am bron i 40 mlynedd. Bydd yr arddangosfa hon, sy'n coffáu 100 mlynedd ers ei eni, yn cynnwys gweithiau o'i gyfnod cynnar hyd at ei flynyddoedd olaf.

"Di-deitl" Canolig: Mahogani (1969)

お 問 合 せ

Adran Cysylltiadau Cyhoeddus a Chlyw Cyhoeddus, Is-adran Hyrwyddo Diwylliant a Chelfyddydau, Cymdeithas Hyrwyddo Diwylliannol Ota Ward